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中國時報【報導潘鈺楨 圖片提供絕色】

電影《別叫我兒子》是52歲巴西女導演安娜慕依拉緹（Anna Muylaert）的第２部作品，主角是19歲的巴西新人納歐密內羅（Naomi Nero），電影團隊看似青澀，卻入選2016年柏林影展、墨爾本電影節、倫敦影展。納歐密介紹自己時自嘲：「在網路上搜尋Naomi這個名字，只能搜到日文女性名，或是希伯來文字根。」

會有這麼特殊的名字，全因他來自藝術世家，媽媽安娜內羅（Ana Nero）是導演與製片，叔叔亞歷山卓內羅（Alexandre Nero）是位演員，父親馬賽羅普瑞索托（Marcelo Presotto）從事廣告業，也即將成為導演。他從小就對電影有極大熱情。

內心戲最難演

他在電影中飾演男主角「皮耶」，他認為最具挑戰的地方，就是找到角色暗藏心底深處的火爆個性面，「皮耶的個性超級爆，跟我完全相反。」身為電影素人的他準備許久，「花最多時間的是內心內省的過程。」他記得最難的一場戲是電影末段，當皮耶遇上親生兄弟，兩人相對無言，更勝千言萬語。

面臨身分巨變

電影講述皮耶和妹妹由單親媽媽獨力扶養，突然有一天，「媽媽」被警察帶走，這才知道她是當年從醫院抱走他的小偷，真正的父母找了他17年。皮耶正處於探索身體與認同的年紀，親熱對象不分男女，私下會偷偷端詳鏡子裡口紅眼影、性感女裝的妖冶自我。敏感躁動、排斥定型的壓抑心靈，如何面對晴天霹靂的身世巨變，以及親生父母對「兒子」的關愛與期待。電影１月６日在台上映。

工商時報【邱莉玲╱台北報導】

台灣出版業產值直直落，業界估計今（2016）年恐只有2012年352億元的一半水準，短短4年消失超過百億！文化部因此已擬訂6大計畫搶救出版業，從推動圖書統一定價制，帶動閱讀風氣、圖書消費著手，並規劃作家造星計畫、跨界媒合、設置漫畫基地等。

出版界也努力自救，明（2017）年2月登場的台北國際書展，參展廠商、攤位數大增1成創5年新高，並延長開展時間拉攏上班族，以閱讀城市的概念將閱讀活動擴及雙北與文化部轄下機關；雖然6天展期銷售可能只佔出版社全年產值3％～5％，卻顯示業界尋求明年會更好的決心。

據統計，台灣連2年新書銷量、書店數銳減，加上今年少了買一籃子書的陸客，業界形容，出版慘業從沒像今年這樣壞過！其中，新書出版約3.4萬種，下探16年新低，單書銷量大減2、3成；以往不少陸客來台是一籃子10幾、20本書買，尤其偏好民國史、文化類書，如今陸客大減，相關出版也受影響。

文化部統計也顯示，書店從2013年2,314家減至2015年2,202家，關掉逾百家；創作者出書平均版稅年收入不到10萬元，出版業5年以上編輯平均薪資不到4萬元，人才流失拉警報。

對此，出版業呼籲政府推動圖書統一定價制、免徵營業稅、購買圖書抵稅等救市措施，以2015年出版產值190億元計算，減免約9億元稅收就能救一個產業，為什麼不做？

時報出版董事長趙政岷指出，消費型態改變是造成書市回不來的關鍵，手機影響尤其大，台灣智慧型手機普及率高，許多人沉迷社群，都減少看書的時間和人口，最明顯的就是以前上廁所帶書，現在帶手機，以前家裡有書架、酒架，現在只要大小螢幕。政府若要振興出版業，長期是要推廣閱讀，短期以免徵營業稅對產業上下游都有幫助也最快。

遠流董事長王榮文表示，出版業沒有悲觀的條件，值紙本書銷量下跌、數位閱讀還收不到錢之際，需持續尋找破壞式創新，就像音樂產業轉向數位授權、Live演場會獲利。他認為讀者仍有知識需求，出版業需緊貼消費脈動、追求加值成長，找到一流小說家或創作者，改編文本為影視、遊戲等文創商品，一源多用是出版產業化做大做強的契機。

PChome Online網路家庭董事長詹宏志認為，從廣義出版來看，現在比以前更廣更大，紙本書難題全球皆有，正是讓出版業重新設定內容與讀者的時刻，從消費者行為與需求延伸並創造虛實體驗，像是Amazon從網路書店變成全方位的零售平台，大型實體書店業也在重設並將權力下放，讓各地書店滿足社區需要，不只賣書也增加文化活動、托嬰等功能，這是全新戰場但也有很多可能性。

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